Касса (Пн-Вс: 11:00 - 19:00):
8 (4822) 32-09-09   8 (4822) 32-22-92

Конфликт поколений на тверской сцене

Газета "Вся Тверь" (газета-вся-тверь.рф), Марина Шандарова

Конфликт поколений на тверской сцене

Тверской театр драмы показал премьеру – инсценировку романа Ивана Тургенева «Отцы и дети»

В наступающем 2018 году классику русской литературы Ивану Сергеевичу Тургеневу исполняется 200 лет: достойнейший повод обратиться к его наиболее известному произведению – роману «Отцы и дети». Благодаря школьной программе тургеневский роман известен, пожалуй, каждому нашему современнику. Но дело не только в обязательности его прочтения поколениями советских, а теперь и российских школьников. Конфликт поколений – явление из числа вечных. Традиционно старшие – консерваторы, а молодежь – ниспровергатели или, как говорили в 1860-е годы, нигилисты. Любопытно посмотреть, в чью пользу решается на сцене Тверского театра спор отцов и их детей!

Режиссер спектакля Александр Павлишин до премьеры на вопросы отвечал уклончиво, поясняя лишь, что в своей работе обращается к молодому поколению. Признаться, в канун премьеры имелось некоторое опасение, что, учитывая академический статус театра, обязательность прочтения романа юными, а также предъюбилейный статус постановки, нам явят хорошо костюмированный спектакль в аккуратных декорациях дворянских усадеб, где правильные герои будут тщательно декламировать монологи и вступать в заученные диалоги. В альтернативный вариант, когда нет никаких исторических костюмов и декораций, и вообще примет реализма, верилось не слишком.

Удивительно, но Александру Павлишину удалось в одной постановке совместить оба варианта, на все вкусы зрителей. Кому интересно, может следить за пасторальными чаепитиями семейства Кирсановых. Старшие Кирсановы – Николай Петрович (народный артист России Владимир Чернышов) и его брат Павел Петрович (заслуженный артист России Андрей Журавлев) в ролях помещиков-либералов (во времена Тургенева слово «либерал» не несло в себе негативного оттенка) чувствуют себя вполне уютно. Николай Петрович обрел счастье позднего отцовства с крепостной Фенечкой (актриса Евгения Голубева и настоящий чудесный младенец в роли Митеньки), его брат привычно страдает от давней большой любви и, кажется, также не вполне равнодушен к чарам пейзанки Фенечки.

Молодой Аркадий Кирсанов (артист Сергей Бескакотов), как и положено в его возрасте, восторжен и задирист, впрочем, очевидно, что его фрондерство вполне умещается в рамках пристойного. Семейство Кирсановых явно не имеет каких-либо жизненных забот. Чаепитие на фоне барского дома – их излюбленное занятие; по вечерам, когда нахлынет меланхолия, Николай Петрович играет на виолончели. Все они, в сущности, бездельники.

Никакого поколенческого конфликта между членами клана Кирсановых не наблюдается. По ходу действия Аркадий объяснится с милой, вполне тургеневской барышней Катей (актриса Яна Голубева), в положенный срок обвенчается. В конце спектакля на крыльце дворянской усадьбы комфортно расположились отец и сын Кирсановы со своими женами и детьми; Павел Петрович Кирсанов отсутствует, как следует из романа, он уехал за границу.

В сущности, режиссер вполне мог бы вписать в эту традиционно-реалистическую постановку Евгения Базарова. Он также бы пил чай с другом студенческой жизни и его родными, произносил пылкие монологи и далее совершал всё предписанное ему Тургеневым. Но Евгений Базаров (артист Тарас Кузьмин) играет свой собственный спектакль, где нет места неспешным чаепитиям и задушевным беседам с помещиками. Базаров, точнее, еще Тарас Кузьмин, появляется в черных одеждах и произносит смелые слова публициста Виссариона Белинского. Затем мы видим маленького Енюшу Базарова (дебют юного артиста Льва Кузьмина) на трехколесном велосипеде, а потом уже на двухколесном транспорте через зрительный зал к сцене подъезжает Евгений Базаров. Это явный знак будущего – велосипеды вошли в обиход значительно позже, но Базаров не ездит в карете прошлого. Он живет по своим правилам, не беспокоясь о производимом впечатлении.

Каким же нам показан нигилист Базаров? В школе нас учили, что он нигилист, революционер и вообще ниспровергатель всех истин. И мы действительно видим очень неординарного человека. Базаров на тверской сцене, прежде всего, очень деятельный человек. Он получил прекрасное образование, продолжает поглощать знания и начинает применять их на практике. Безусловно, Базаров никакой не революционер. Политическое устройство, а тем более переустройство общества его, кажется, вовсе не интересует. Он исследователь, молодой ученый. В наши дни он защитил бы кандидатскую диссертацию и уехал за рубеж работать в самой передовой лаборатории мира. В спектакле Базаров собирает лягушек и препарирует их прямо за чайным столом.

Такой сильный человек не может не быть одинок. Не считать же его хотя бы приятелями вертопраха Ситникова (артист Никита Берёзкин) и даму прогрессивных взглядов Кукшину (артистка Ирина Погодина)! Как и Аркадия. Родная земля отцовского поместья освобождает юношу от увлечения своим петербургским гуру. Самой близкой для Базарова становится Анна Сергеевна Одинцова (артистка Дарья Плавинская). Перед этой женщиной он падает на колени, а она хотя вначале отвергает его чувство, но во сне видит, как Евгений кружит вокруг нее на велосипеде, а она закручивает спираль их отношений.

Самая яркая и жуткая в спектакле – сцена ухода из жизни Базарова. Ее сценическое решение очень выразительно: герой с недоумением рассматривает свою руку, через ранку в которой он заразился тифом, родители стоят за прозрачной занавеской; с сыном прощаются поочередно отец (заслуженный артист России Вячеслав Грибков) и мать (артистка Наталья Плавинская). А затем настает время прощания с умирающим Базаровым Одинцовой. Анна Сергеевна (она уже переоделась в одежды любимого базаровского цвета) неспешно ходит вокруг возлюбленного, подбирая с пола сброшенные им одежды. Базаров и здесь являет свою неординарность и величие духа; он не хочет умирать лежа: невероятным усилием воли Базаров поднимается и так уходит из жизни. Несомненно, Базаров – герой, титан, с ним просто некого сравнивать, симпатии, а то и восторги зрителей на стороне поверженного нигилиста. Успех этой сцены, как и всей базаровской части спектакля, очевидно, заслуга художника по свету Дмитрия Зименко (Митрича), только что оформившего «Короля Лира» в Театре юного зрителя.

Прощальный круг уже тени Базарова на велосипеде вокруг кирсановского дома; его знакомые вернулись в свой привычный мирок, ничто не смущает их спокойствия. Зная будущее наперед, из нашего XXI века мы можем не волноваться за их безмятежное существование – до ближайшей революции 1905 года больше сорока лет, а до событий 1917 года – и того больше, так что лишь младшие Кирсановы испытают на себе жестокость перемен.

Занавес. Аплодисменты, цветы, слезы на глазах зрителей. После премьеры хочется перечитать роман и пересмотреть спектакль.

Оригинал на http://www.xn-----6kcalbbrfn0iijf7msb.xn--p1ai/?p=31103

Оставить комментарий

Вы комментируете как Гость.

Вероника Калинина

Руководитель литературно-драматургической части
news@tatd.ru
8 (4822) 34-54-64

Администрация

info@tatd.ru
dramteatr_tver@mail.ru

PR

news@tatd.ru

Тверь. Советская, 16

Касса:
(4822) 32-09-09
(4822) 32-22-92
Пн-Вс: 11:00 - 19:00
Яндекс.Метрика